梅墨生：中国传统文化是相通的

梅墨生为学生作示范

梅墨生展示画作

梅墨生是一个非常守时的老先生。在各种事物纷杂里，依旧可以保持这种诚信和守时，着实值得我们后辈学习。记得有一次约他采访，他说十分钟后让我给他打电话，我掐着点数着“10分钟”。正当我打算拨过去的时候，他给我发来了微信，“怎么还没打？”

于是，我对他定下的时间再也不敢怠慢。

这次和他约的是10月31日下午三点。我怕堵车，在路上耽搁，提前了一些出门。到画室门口大约是两点四十分，我不敢敲门，打算在门口站到五十八分再敲门，不时拿出手机看看，虽然房间里传来的是清扬的音乐，但数着时间还真是痛苦。

约两点五十分左右，有访客过来，她看了我一眼，问我为什么在门口站着，我说，“我打算等到三点再敲门，要不，你敲门吧。”

姑娘在门上轻敲了两下，门便开了。我随她一同进去后，梅先生招呼我们坐下，给我们倒茶。梅先生指着桌案上的画，说：“这次我准备的作品都在这，都是四尺整张大小，除了有两张是旧作，其余都是今年画的，已经托底了。”

把画卷好拿给我之后，桌案上一下空旷了不少。梅先生让学生把带来的书画作品拿到桌案上，开始点评，讲到一张书法作品时，梅先生开始倒墨亲自示范起来，从字法的结构到用笔都一一悉心讲解，梅先生一直强调中国传统文化是相通的，无论书法、绘画、太极、京剧还是中医等等都讲究“阴阳协调、奇正相生”。

梅先生的工作室很整齐，荣誉证书、作品、毛笔等都排列得有条不紊。桌案上一个褐黄相间条纹状花瓶里插着一束干花，爽洁清新。一旁的水孟里养着几段石斛，长出几节白白的根，几片清新的绿芽，平添了几分生气。青花色小碗里，放着一只陶瓷小猪，看来，桌案上的玩意还真不少。

我的目光聚焦在《笔墨传承——新安画派、黄宾虹、赖少其艺术渊源》这本书上。梅先生说这本书是赖少其的女婿近日寄给他的。我一边翻着书，一边让梅先生讲和赖老的过往。

“我从上世纪九十年代后期开始关注赖老，虽未见过赖老，但是和赖夫人打过几次交道。赖老的作品非常好，我们现在对他的认识和挖掘远远不够。赖老从新安画派、黄山画派、黄宾虹那里走出来，将中国文人画平和、优雅的笔墨变为雄浑、奇崛，在笔墨上赋予了更深层次的意味。赖少其最有代表性的一批作品应该是他在1986年回到广州，“丙寅变法”后创作的一批静物和山水。董其昌、四王乃至石涛以来，笔墨均较温润、优雅、平和、秀美，而赖少其选择了用焦墨、重墨，加上西方一些现代构成的意识，将山水画赋予全新的笔墨精神，这种笔墨精神可以用四字形容——‘沉雄奇崛’。”

听完这段，旁边梅先生另一个学生也走了过来和我一起翻看这本书，我告诉她，“广州艺术博物院有赖少其的常设作品展出，去广州的话可以去看看。”

【黄立婷】