被遗忘的“灰塑状元”真迹

文/羊城晚报记者 梁力

图/羊城晚报记者 施用和

已成廉租屋的小洋楼里，真藏有宝贝吗？

灰塑是广东特有的传统建筑装饰艺术，被誉为“岭南泥塑艺术之花”。 相传始于明代，盛于清代及民国，曾广泛应用于广府地区的祠堂、庙宇、学宫、大宅等建筑之中。2008年，灰塑以“广府灰塑”之名，入选国家级非物质文化遗产名录。

灰塑属泥塑彩绘艺术，灰浆塑形，彩绘上色，材质易朽，而且它作为建筑的室外装饰物，长年受风吹日晒侵蚀，难于长时间保存。因此，目前我们能看到的保存完好的灰塑历史真迹极少。据现有的资料看，有明确年份可考的百年内灰塑原作，只有番禺小谷围穗石村古民居保存的一幅，名为《独占春魁》，塑于1916年。

灰塑书法《八阵图》损坏严重；上面的壁画只能看到下半部分，上半部分被放杂物的阁楼遮挡，电线和水管就从画面上横跨而过

最近，记者意外得到报料，说广州西关一栋建于民国的小洋楼中，保存着四幅塑制于1931年、至今仍完好的灰塑原作，而且是民国灰塑大师、有“灰塑状元”之称的靳耀生手作。报料还称，目前这些国家级“非遗”珍品处境危殆，随时有被毁掉的危险。为此，我们特意前往一探真假。

在一条热闹的商业街道上，我们终于找到了报料所说的小洋楼。它坐北朝南，楼高四层，钢筋混凝土结构，外立面设计简洁大气，两根爱奥尼式柱直接贯通三楼和四楼半外挑阳台，很是特别。楼房虽显残旧，但仍能感受到当年的不凡气度。

不过，眼下的这栋小洋楼，已成为“七十二家房客式”的廉租屋。地面的一层，被出租为批发光鸡的档铺，白乎乎的光鸡堆叠得满地都是，旁边只留出一幽暗的小门洞供楼上租户进出。二楼以上，以楼梯为轴心，左右两侧的厅房被分割成六个独门的单元户出租屋，有的出租住人，有的出租成为仓库。

以粗犷著称的灰塑，登堂入室成为小洋楼里的装饰

我们从二楼开始，逐一敲门查询。在敲开四楼一间朝南的房间时，终于有了收获。租客回答说屋内有四幅“老画”，并介绍说楼下的小门洞的墙上还有一幅，随后热情地让我们进屋查勘。

房间大约30平方米大小，显长方形，左右两面墙壁上镶嵌有四幅灰塑，显二二对称分布状。这是一套四幅的古典仕女图，竖形，每幅高约1.2米、宽约0.5米。

四幅灰塑中，能看到题款的有两幅，一幅写着：“《待月西厢》辛未小阳春，以应粉壁之中。靳耀生。”意思是说，这幅作品塑制于1931年（辛未年）的农历十月，特意放在这幅墙上。另一幅写着：“《幽居织室》靳耀生作”。

从题款和内容看，这些作品描绘的很可能是《西厢记》故事，作者确为靳耀生。靳耀生（1885年-1954年）是番禺九如乡（今沙湾镇）三善村人，民国传统建筑装饰高手，擅长灰塑、壁画、书法。

前面已说，灰塑主要用于广府传统建筑外貌及庭园的装饰，是一种远观艺术，风格粗犷大气、用线粗劲、色差强烈，而眼前的这些灰塑，却如名人字画一般登堂入室，成为西式小洋楼里的重要装饰艺术品，完全颠覆了人们对灰塑的认识。这是一套怎样的灰塑呢，我们来看看——

一般来说，灰塑分为平面塑、半边塑、立体塑三种类型，最适合于“挂墙”的，是平面塑，即浅浮雕，又叫“平面做”。这一套四幅的灰塑，就是这种类型。然而，按“平面做”的传统习惯，是以纯黑色或纯白色作为底色的，但用于室内观赏会稍显单调。于是，靳耀生别出心裁地把壁画引入灰塑中：人物和主要景物是“塑”的，其他背景如青天月夜、远山湖岸等则以壁画颜料画出。由于融汇了灰塑和壁画的优势，作品显得深远立体、真实自然。

为适应近距离观赏的需要，在人物和景物的塑形和细节处理上，靳耀生采用了特别细膩精巧的灰塑表现手法，用线灵动流畅，批灰精妙入微，以求达到质感平滑细密、层次平顺自然的画面效果。例如，仕女的髮髻，采用层层添叠塑法，将髮饰和髮丝仔细雕出，精巧如真；仕女的罗裙衣带，用线飘逸，批灰顺滑，有一种衣袂飘飘之感。在用色上，靳耀生舍弃了传统灰塑大红大绿的配色，用低饱和度的颜料，搭配出柔和清新之色。

靳耀生还把当时流行的透视和素描等西式画法，引入到灰塑中，让画面上的朱栏、山石、树木等显得自然逼真，符合人们新的欣赏趣味。

此外，靳耀生还别出心裁地为灰塑镶嵌上宽边木质画框，让灰塑显得犹如油画般华丽高贵。同时，出于保护需要，还为灰塑镶盖上一层玻璃。

由此看来，这是一套技巧精妙、别具一格的作品，与室内其他装饰十分和谐，相得益彰，显著提升了装饰的档次，充分显示靳耀生非凡的艺术创造力和突出的驾驭灰刀技艺，无愧“灰塑状元”的称号。

看完了楼上的灰塑后，我们跟着租客来到一楼黝暗的过道，察看另一幅“老画 ”。打开手电筒后，墙上果然有一幅宽约五六十厘米的山水壁画，但就像四楼的两幅灰塑一样，搭建在过道上的阁楼，把画面的上半部分遮挡了，只露出下半部分的山石树木、溪流石桥，从落墨着笔的手法看，娴熟老练，画中小石桥的桥墩的用线，亦完全遵循现代透视准则。

壁画下，配有一幅蓝底白字的灰塑书法，内容是杜甫的《八阵图》诗：“功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。”

由于看不到壁画和灰塑书法题款，不知是谁人作品，但从上乘的绘制与塑制水平来看，很可能也出自靳耀生之手。

历经87年沧桑而幸存下来，是一个奇迹

勘察的结果显示，楼上房间内的那一套灰塑，核心画面保存尚完好，细节清晰，没有严重破损，颜色虽然受到不同程度的烟熏尘浸伤害，有变色褪色的情况，但总体的色泽感觉还在。一代灰塑名家的力作，在经历了87年历史沧桑变幻后幸存下来，完全是一种偶然机缘，这对于极度缺乏历史遗存的广府灰塑艺术来说，弥足珍贵。

民国时期的灰塑，正处于其历史发展的承上启下阶段，而靳耀生是那个时代灰塑最高水平的代表者，他的作品的发现，对灰塑这一岭南传统建筑装饰艺术的传承历史，提供了难得的实物证据，同时亦为现代灰塑的发展，提供了一个极为难得的艺术判断标准和参照物。对于这些珍罕历史文物，我们理应万般呵护才对。然而，记者这次调查发现，它们当前正处于自生自灭之中，面对毫无文物保护常识的业主和租客，处境极为不妙，使人产生深深的焦虑。

先说楼上四幅灰塑的处境。灰塑所在的房间净空高达4米，有一个朝南阳台以及四扇窗户，极为敞亮通风。然而，业主为了出租效能的最大化，对房子进行了“立体性”改造：纵向，将房子用板墙一分为二，分隔出可独立出租的两个小间、一条公共通道、一间厨厕；横向，分别搭建了供人居住的阁楼以及放杂物的阁楼。于是，房子便成为“房中有房，房中有阁”的格局，拥有三个独立住人的空间，摆放有三张睡床，可以居住三人以上。

实际上，灰塑已成为房间里被遗弃的物什，一幅被大衣柜遮挡在背后，一幅被蚊帐遮挡在后面，还有两幅分别被阁楼拦腰“卡断”成为上下两部分，没入阁楼部分有没有受到破坏，不得而知。

灰塑那些精美的木质装饰框，许多已损毁，尚完好的部分，租户随意在上面打上铁钉，用于钩挂各种杂物，甚至连菜刀和大剪刀也挂在上面；木框上还钉有线卡，用于固定横穿而过的管线（有水管和电线）。一块宽边的长木块，更不知出于什么原因，竟然横着被死死钉在一幅灰塑的木质装饰框上，场面骇人。

灰塑受到的另一种侵害，是租客在屋内生火煮饭的油烟。贴近厨房的那幅灰塑，颜色已明显发暗，木质画框上残留的几片玻璃，被油烟熏出一层黑乎乎的油渍。为了拍照，记者曾轻轻取下了其中的玻璃，结果，沾在手上的油渍用纸巾怎样都擦不掉，最后只好到厨房取来洗洁精，才把手洗净。油烟侵蚀之猛，可想而知。

一楼过道上的灰塑和壁画的现状更为不妙。灰塑书法《八阵图》损坏情况极为严重，上面布满了划痕和磕碰痕迹，二十个字的一首诗，十个字完全剥落。灰塑上的山水壁画，能看到的部分尚且完好，但没入阁楼之中的部分有没有毁坏，有待勘查。

小洋楼 为市级文物保护单位

在这里，我们有必要交代一下，这栋小洋楼建于1928年，是当年广州一家著名钱庄的旧址，现为广州市文物保护单位。然而，眼下的情况是，不仅小楼里的灰塑没有起码的保护措施，整栋小洋楼的保护也很不到位。就整栋楼的内部情况看，可用一片狼藉来形容，楼梯的转角处堆满了旧家具等物，出入的门洞通道堆满了货物包装箱，而各租户的屋里，管线沿墙乱拉，杂物到处乱堆，而且租户都在屋里生火煮食，而小楼里却见不到任何消防设施，一旦发生火灾，后果不堪设想。

有鉴于灰塑目前所处的状态，记者特意隐去钱庄的具体名字和地址，以免珍贵的历史文物遭到新的破坏。我们希望有关部门马上彻查跟进，拿出相应的保护措施。