移花就镜·画品 | 仇英为行家之高峰

文/罗 韬

元明两代，论画论戏曲，都好作戾家、行家两分法。单说绘画，戾家多尚元，行家多尚宋。戾家多为文人画家，行家多为职业画家。戾家属南宗，其道易简，讲求意趣；行家属北宗，其道邃密、讲求功力。

到有明一代，董其昌为戾家之极致，仇英为行家之高峰。二者本无高下之分，不过画史是文人写的，未免笔下有重戾轻行、重董轻仇之偏。

但董其昌本人对于仇英，倒是十分佩服的，他在《画禅室随笔》中说：“李昭道一派，为赵伯驹、伯骕，精工之极，又有士气，后之仿者，得其工不能得其雅，若元之丁野夫、钱舜举是已。盖五百年而有仇实父。在昔文太史亟相推服。太史于此一家画，不能不逊仇氏。”

这几句话，讲出了仇英的渊源和卓越之处，这一张《美人箜篌图》堪为例证。画为小青绿山水，远师唐代李思训父子，近学北宋赵伯驹兄弟。但见云山宁谧，二松萧然，溪涧淙淙，一美人轻弹箜篌，一仕人停琴谛听，其韵流逸于高山流水之间。全画设色，淡而不薄，妍而有韵，意境高华闳远，极典雅之致。

董其昌评北宗山水要“有士气”，王翚说青绿山水“体要严重，气要轻清”，仇英都做到了。就这一体系而论，仇英是跨越五百年，而直接北宋赵氏兄弟的，其间元代之丁野夫、钱选，明代之唐寅、文徵明，都难与颉颃。

仇英（约1498-1552）字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居苏州。明代绘画大师，吴门四大家之一。兼工山水、人物、花鸟。