林墉：大珠小珠（二）

林墉平时喜欢带个小小本子，想到什么，随时记下，尤其在车船、開会、睡前、无聊、心痒時，想到就写，不觉写下十数万字，这十数万字，记录的是他见过的中国艺术界的各种人物，音容、笑貌、故事、趣事、逸事。并汇编成册，曰“大珠小珠”。这是二十多年前的事，如今，已物是人是，物是人非了。想想，拿出来微一微也好，想同辈们回忆，怀旧，笑笑，后辈们了解，知旧，亦笑笑。同辈后辈共笑笑。

苏华2020年大暑

林墉：大 珠 小 珠 

（二）        

  余尝于颐和园藻鉴堂见李可染画牛，行笔徐徐，起止藏锋，笔笔呼应处万分注重。直笔处，多中锋直下，亦有疾快之效。未下笔前，挑笔良久，反复书试，不厌其烦。且多大笔画细微处，得体察细微，笔迹粗重之力感，尤其画牧童之手、脚、眼、鼻处，多有此妙处。

漫画家华君武富幽默，曾寄信黄笃维，地址正确无误，惟姓名写成黄骂谁。

画家黄新波订阅杂志奇多，兴趣广泛，连《兵器知识》亦订阅无误。

黄新波凡接友人信，即复，亲自封口贴邮，绝不马虎，友情为重也。尝谓曾去信老友，杳杳，心有怨艾，即以白纸包胡椒粉，内装一卷曲小鸡毛，外包层层白纸，即套封寄出。谓老友拆信，层层剥开，必有想头，及里层，鸡毛弹出椒粉四散，令其喷嚏不止。粤人以打喷嚏为远方有亲人思念所致，此亦令其思及老友翘首之情也。

黄新波谓向画家豪索画者，虽有杯羹之情，应名为“画蚊”。

黄新波谓，某日，七岁外孙女彤彤做小学算术题，颇为难，沉思良久，忽曰：“公公，尔少时数学成绩定拙劣。”黄老愕然，谓从何而知，彤彤曰：“数学难，画画易，数学须记着多多规定；画画一挥而就，随心所欲。公公而今画画，定是昔年数学拙劣，避难就易，改学画画然！”黄老哑笑，遂告诸客，众誉为高论。

黄新波少伟人状、名人气。街坊大姐过访，亦可攀谈不断，十分投入。余陕北行，作山水小品数十，黄老选其中之一，装贴张挂厅中，不嫌其浅薄寡名。

黄新波常日厅无虚座，三教九流，达官布衣，权贵要人仕农工商，学者文人海外塞北，黑白黄棕······皆高谈阔论尽情放怀。故“秀才不出门，能知天下事”。

黄新波嗜书，厅中椅座，乃书屉也。房中书柜，竹木兼杂箱笈亦为书。睡床靠里，叠书满满，真可谓书海。凡书，必用牛皮纸包套，页角绝少翻卷，精爱之极，保护至严。

黄新波理发不入高级场所。找附近热心推剪者为之。谓发亦不多，无须着力。常年穿白色短袖无领纱衫，宽脚裤，谓取其舒适无华。

黄新波每天必饮咖啡。早起喜洗头，谓不若是不痛快。

黄新波诙谐善谑，座中多笑声。某次谈及潮剧，即持葵扇，学潮剧矮脚丑台步，半蹲绕行，口中咿呀有声，仿如潮语，无字有韵，眨眼伸舌，俨如角色，座中多有笑而泪者。

画家邓耀平每偕众外出画速写，不喜与人站同一角度，谓免得日后有抄袭之嫌。

画家黄安仁，面黑，讲话多不平。曾病胃，时以手曲腕按胃部，姿势殊昂昂。为助语威，喜以右手拍腿，砰然有声。

画家黄安仁，高身躯，有慕名者投函致意，极尽敬仰之意，其中有句云：“君乃芸芸鸡群中之一渺鹤······”盖渺者，言多年前，慕名者曾于某场合远望黄安仁之谓，又仰其高，则颂为鹤，真可谓曲笔。

关山月于气功有素养，抗日战争期间，生活艰辛，夫人李小平罹疾，峨嵋山有道士擅气功疗法，关山月陪夫人李小平疗疾，旁观者清，竟得静功之妙，数十年不懈。

关山月，广东阳江人，海之滨也。一生喜啖咸鱼。

关山月晚年执笔拼指如拳，指近笔管下端，使笔如使拳，运毫如运指，提按导送犹如虎跳龙跃。

关山月孤言语，多思虑，不好作为师言。

关山月喜远游，不喜近访。

关山月晚年于诗学、书法，不遗余力。

关山月书画之际，咬肌频频。沉思则静穆如钟，下笔则狂骤如风。于大胆下笔之前多有缜密思筹。

关山月夫人李小平女士善工笔人物画，鲜为人知。一生爱洁，家中一尘不染，井井有条，客人登二楼，皆脱鞋着关家拖鞋。

关山月曾谓：画家须自己磨墨，磨墨可练腕力，况磨墨时读诗，不令一刻空过。

关山月作画，不喜门人学子围观。偶有晚辈在旁，气氛亦极肃穆，停笔之际，喜询问旁者观感设想，汤小铭敢言语，且不惭。

关山月讲话多声调平慢，少有怒发冲冠之言谈。生活有节律，无突兀之处。

1962至1963年，物资奇缺，画笔之小红毛、蟹瓜，羊城殊难求，关山月每乘北上京华之使，购佳好画笔赠诸学生，学生多念念。

关山月于广州美术学院国画系任教时力主废弃橡皮，学须以宣纸毛笔对真人看笔落墨，以毛墨直取形神，避开以纸照搬苏联式素描之大忌。善思辨者得益匪浅，终生受用。

榴莲为南洋果王，以泰国、马来西亚、新加坡为最。关山月嗜之，曾以榴莲代饭，谓有此足矣。

关山月眉心有一珠疣，人谓双龙抢珠。

关山月七十后曾作故里行，阳江县父母官于县有线广播播其讲话，使里人以一闻其声为慰。

画家黎雄才少年英俊，父为裱画师傅，尝依裱板之画仿作。颇仿佛。高剑父游肇庆，于街头画店见其所作，讶为老手所为。及诘之，即传见，自此遂入羊城，随高师学艺于春睡画院，食宿其间，为入室弟子。

黎雄才十三岁入室高剑父为徒。剑父盛名之际，多有携古画求其鉴题者，剑父每每留下，嘱翌日回取。入夜，辄嘱雄才灯下临摹，务惟妙惟肖，盖作日间课徒之稿本也。故黎雄才过目千卷，过手万笔，眼摹手临，精熟如反掌，弱冠之际，艺已老成矣。

黎雄才每谓画画为“写画”，一张画为“一条画”。考之，盖中国画强调书法用笔，以“写”出为贵，且中国画立轴，多为长“条”状故。

黎雄才七十岁，每晨六时许辄起身，伏案练笔。以四尺开三开六为度，多作一枝一丫一石一水一云，数十年如斯不辍  ，故画中无妄笔。（未完待续）

巴基斯坦写生  林墉作于八十年代

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