精诚所至书自妙——陈农禹书法艺术浅谈

文\李志宏

粤东潮汕，海滨邹鲁，山川灵秀，有着深厚的人文基础，书画家层出不穷，泼墨丹青，代代蔚为风雅。他们深植于传统，在传统之中不断地汲取营养，好学不倦，拜师学艺，数十年如一日地临古出新。今日艺坛，老树苍郁而新竹茁壮，盛况如斯。汕头豪山陈农禹先生就是在这样的背景下成长起来的中青年书法家。

陈农禹曾于2013年一年之中就入展过六次中国书法家协会主办的展赛，多次在全国书法展赛中入展、获奖，以作品说话，成为了中国书法家协会会员。农禹自小求艺，由兴趣自学至拜会名师，超乎常人的努力。得到了知名书法家，诸如毛国典、张建会、张桂光、李远东、刘文华、崔胜辉、李双阳、刘建丰等老师的指导，书艺日益精进。

他在书法艺术的学习上始终以古为师，并参考借用了现代著名书法家的一些用笔技巧和结构特征，今古并用。他擅长行草书法，以二王一路书风，参颜真卿和黄庭坚笔意，用笔秀逸，气息醇雅，给人一种惠风和畅的舒适感，始终以中盈的线条，将不激不厉的平和之美表现得十分充分。章法布局上以疏朗、空灵为主，很容易让人想到这是对杨少师《韭花帖》的借鉴，其风貌又有董玄宰的闲远隽逸，这是审美视野的一种新尝试和新发现，使得他的作品富有浓厚的书卷气息，令人赏心悦目。其大字楷书师法颜真卿；而小楷书法则宗二王，又旁涉赵孟頫，在笔画粗细长短，俯仰动静上，把握得十分精准。习惯以中锋行笔，大胆落笔而不失细腻，特别是在转折处，圆润丰满，有率真简约的意趣，书风清和萧散，秀逸隽美，字里行间，娴雅闲逸，古风扑面而来。隶书主要取法《曹全碑》、《西狭颂》和《好太王碑》等，兼习篆书。由于取法高古，注意墨色在宣纸上的运用，加强了书写性，和碑刻的平正规矩拉开了距离，除了注重用笔多变之外，他还重视字的空间造型，整体的章法构成，在细节上追求精微而不失整体之和谐美感，极力追求传统隶书的苍劲和刚正。他懂得取舍，善于学习，作品在古雅多变之中形成一种清雅秀丽之美。

他的书法在能够出规入矩的用笔之外流转自如，张弛有度，非长年累月临池难得此妙境。今人大多追求视觉感，为了写出一种新面目，不断追求变化；为了走捷径，效西方之谲技，玩弄光影，极尽投机之能事。由于这些书法家创作的目的是取悦于人而不是书写内心，往往在这个浮躁而快速的时代中迷失了方向，特别有些书法家，在风格审美上一变再变，不是变得更好，而是变得更差。农禹则不然，有一次聊天的时候，他发出了“今不如古”的感叹。尽管他书法中的某些用笔和结构也受到现代人的影响，难得的是他始终以古代法帖为绳墨，在古雅的法帖中有效取舍。他现在的书法跟六年前的相比，在风格上虽没有较大变化，但用笔和结构更趋于成熟和稳健，他的作品在有意和无意之间形成个人的面貌，这种面貌不以奇巧取悦众好，而是以闲雅中和的气质取胜，这正是历代文人书法家作品所具有的共性。著名书法家刘文华评曰：“农禹书法，整体感觉和气息很不错。字法等皆有渊源，多有可取之处，字里行间充满灵气。有才情，有慧根，必有所成！”

作为一名乡村教师，农禹在教学之余潜心书法、虚心治艺，不骄不躁、不急不缓、不离不弃，以精进之勇、不懈之力、沉静之气、蠹鱼之痴成就今日书艺之高水准，其中艰辛是值得大书特书的，但他却始终谦逊低调，唯以精美作品勤耕于心，求师方家。六年前，我曾为农禹写过一篇短评，对他的为人为艺进行评价：“农禹为艺真诚，每作一书，聚精会神，全力为之，故索书者众矣，皆慕名而来，农禹从也不因人异同。”并引用清人周星莲《临池管见》：“故知书道，亦足以恢扩才情，酝酿学问也”作为论证，今日以此评论农禹也不觉得过时，他胸襟广阔，眼界宏远，对于书法的学习始终谦虚严谨，以初学者之心对待艺术，正因为这样，他在艺术上更臻于成熟。

另一个可喜的事，近年来农禹书画兼修，共臻佳境。平时得李照东老师指导，几年前也曾赴杭州向陈智安老师学山水画、金大伟老师学花鸟画。所谓书画同源，他广学约取，在先贤的笔墨丹青中找到了久违的人文情怀，并清楚书画水平要上升到一定艺术高度，应增加学养与性灵的培养，故同时于书画理论、古代文学、美学、哲学、文字学、工具材料等方面皆有涉猎，厚积而薄发，在不断提高自身学识素养的同时也提高了书画艺术水平和鉴赏能力。

农禹取字“止水”，自署止水轩主人，典出《庄子·德充符》：“仲尼曰：‘人莫鉴于流水而鉴于止水。’”成玄英疏：“止水所以留鉴者，为其澄清故也。”农禹对于艺术的坚定信念，不受外界影响，且常自省，故能三十多年如一日地临帖书写；内心清静，静能生慧，以此心对待艺术，必定能够在艺术的道路上越走越宽。