“钢琴王子”老了？理查德·克莱德曼：可再来十年

“钢琴王子”老了？理查德·克莱德曼：可再来十年

对于中国的琴童和广大音乐爱好者来说，理查德·克莱德曼是一个绕不开的名字。这位来自法国的“钢琴王子”将古典音乐和现代音乐相结合，成为很多中国人了解古典音乐的桥梁。如今，理查德·克莱德曼出道已逾四十年。近日，他又来到中国巡演，那么，他眼中的中国有哪些变化，他自己的状态如何，中新网记者就这些问题采访了理查德·克莱德曼。

　　理查德·克莱德曼在弹钢琴。巡演主办方供图

出道四十年的钢琴王子

光阴流转四十年。四十年前，理查德·克莱德曼还只是喜爱音乐的年轻小伙子菲利浦·帕杰斯。由于父亲是一名钢琴老师，理查德从小就对音乐不陌生，用他自己的话来说，“走上艺术的道路也自然而然”。5岁时，理查德创作了第一支曲子，名为《菲菲圆舞曲》，菲菲是家人对他的昵称。在一次家庭聚会上，理查德演奏了这首曲子，并收到了称赞，这大大鼓舞了他。现在回想起这些，理查德还不禁笑起来，他表示，这些都对他今后的音乐道路产生了影响。

1976年，为了给电视剧配乐，他演奏了《给爱德琳的诗》一曲，后被唱片制作商看中，由此出道。在法国，菲利浦的名字太过常见，为了好包装、凸显国际化，经纪人给他取了理查德·克莱德曼这个名字，一用就是四十年，并凭借这个名字走到了全世界。

出道后不久，克莱德曼就成为了最流行的法国音乐家之一，到1997年，克莱德曼已在全世界巡演1500场音乐会，并获得251张金唱片和61张白金唱片。克莱德曼的受欢迎，源自于他对古典音乐和现代音乐的结合，他经常对现有作品进行改编，也包括流行乐曲。此举增加了古典音乐的可听性，赢得大批听众，但其“通俗易懂”的风格也招致了一些内行人士的批评。

“古典和现代都很重要”，如今说起来，克莱德曼已经有些不太在意，他说，音乐人应该选择最适合自己的路，有人选择古典，他则倾向于现代，但不管哪种，都应该先打好古典音乐的基础。

　　资料图：理查德·克莱德曼2017在南昌演出。李辰祥 摄

与中国的26年缘分

“初中时，课间喜欢趴在教室外的栏杆上听广播，大多是理查德·克莱德曼的曲子，《梦中的婚礼》、《秋日私语》等，一晃十几年过去了。”1月13日，克莱德曼在南京巡演，小廖去了现场，她说，第一次见到本尊，不太激动，但有一种莫名的感动。

像小廖这样的人不在少数。1992年，克莱德曼首次在中国举办演奏会，即受到大批观众欢迎，此后又多次来华巡演。26年以来，他早已成为“中国人民的老朋友”，也成为了“一代人的音乐回忆”。

“对于我来说，92年来中国是一个契机。”克莱德曼表示，正因为首演成功，所以才有更多人喜欢他，之后才会多次来中国演出。

“很多人受了我的影响而弹钢琴，我也很骄傲，不管他们是走向专业，还是作为爱好。”克莱德曼称，在全世界范围内，他已经陪伴了好几代人长大，对于他来说，这早已成为他生活中的一部分。

这26年，克莱德曼也见证着中国的变化，尤其是他最熟悉的演出场所，“有越来越多的城市开始有很好的剧场，音响、各项硬件效果都很好，我也发现了很多好的钢琴。”他说。

克莱德曼还多次改编中国乐曲，不仅有《梁祝》、《山歌好比春江水》，还有《花心》、《爱如潮水》等流行音乐，他还曾为中国谱写《魅力中国情》和《诗意奏鸣曲》，这些乐曲也经由克莱德曼传播到世界各地。“我弹奏中国乐曲时，国外观众是不知道的，但因为这些音乐很好听，所以观众也很喜欢。”克莱德曼说，改编中国乐曲，正是因为这些乐曲打动了他，“像《梁祝》，它的旋律非常优美。”

　　理查德·克莱德曼。巡演主办方供图

奔波在机场和酒店里的音乐家

2月10号，克莱德曼将在北京举办新年音乐会，这也是本次巡演的最后一站，在此之前，他已经去过了中国的20多个城市。在克莱德曼转机的间隙，记者见到了他，穿着一身休闲装，看起来并没有想象中的风尘仆仆。距离下一场芜湖的演出还有十多天，他可以回法国休息几日。

在过去几十年里，他在全球的60多个国家和地区举办了3000多场音乐会。奔波在各地的机场和酒店，也成为了克莱德曼生活的一部分，他来过中国很多次，但总是匆匆而过。

“的确，我无法用更多的时间陪伴家人，但这就是所有音乐家的生活，经常‘在路上’，这是音乐家辉煌事业的背面。”克莱德曼曾对媒体表示。不过，克莱德曼也坦言，虽然要奔波于各个城市，但他还是有一些休息的时间，“我很享受演奏，这也是一个放松的过程”。

为了保持状态，克莱德曼每天都会抽出时间来练琴，这已经持续了很多年。在外出巡演时，就在酒店用电钢琴练习。克莱德曼曾以创意改编闻名，但近些年，他的改编作品渐少，他说，自己并不排斥好的音乐，包括流行乐曲，有机会也会去改编。

巡演、改编，65岁的克莱德曼并没有退休的打算，他表示，自己仍然精力充沛，还称，这种状态可以“再持续10年或更长的时间，只要身体允许。”

钢琴家傅聪曾说过：“只要我多活一天，就越发现音乐的高深。我觉得，60岁以后才真正懂得音乐。”理查德·克莱德曼则有不同看法，他说：“真正懂音乐的人可能在20岁、30岁，就已经对音乐有了不同的理解。”年近古稀，他表示，他还在不断发现好的音乐，也在每天的练习中不断理解着音乐。

(袁秀月)