移花就镜·画品 | 王翚画风浓艳而飘渺

文/罗 韬

自明中叶以后，画派开始形成，浙派、吴门派、娄东派，派系纷然，门户森严，王翚对此多有异议，认为画学衰微自此始。王翚虽然得到王鉴、王时敏的指导，但他却不受其局限，而能合南北于一手，更有这样的野心——“以元人笔墨运宋人丘壑，泽以唐人气韵”，这与董其昌以来提倡“南宗”是很不一样的。这也是他与“三王”不同的地方。

此作是王翚背临赵孟頫的《桃源图》。就王翚与赵孟頫在画风上的联系，好友恽寿平曾经作过很精彩的评价：“青绿设色至赵吴兴而一变，一洗宋人刻画之迹，运以深沉，出之妍雅，秾丽得中，灵气洞目，所谓绚烂之极，仍归自然，真后学无言之师也。石谷子（王翚号）二十年静悟，始于秘妙处爽然心开，独契神会。观其渲染，直欲令古人歌笙出地，三百年来所未有也。”再看此画，富丽而简明，古翠照烂，桃花夹溪，一水宛然，落花缤纷，渔舟徜徉其间，水和云融合一片，空灵飘渺，如梦如诗，桃源正在有无之间，真是“春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻” 。

王翚（1632─1717年），字石谷，号耕烟散人、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。清代著名画家，被称为 “清初画圣”，与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”。