​日本戏剧大师铃木忠志：导演的任务不是给演员诠释剧本

文/金羊网记者 何晶

图/乌镇戏剧节

当代世界级戏剧大师铃木忠志，他是日本第一个国际性戏剧节“利贺国际戏剧节”发起人，更以独创的铃木演员训练法闻名于世。他以日本富山县利贺村为根据地，创建了赫赫有名的铃木利贺剧团，一直担任剧团导演。

近年来，铃木忠志曾多次带剧团来中国演出，不论是独特的“铃木训练法”还是至简的剧场舞台，他独创的艺术风格与艺术理念深深影响了中国的戏剧人。

戏剧界和学术评论界，也一直非常关注铃木忠志的创作。在剑桥大学出版社“20世纪重要导演/戏剧家”丛书中，铃木忠志是与布莱希特、彼得•布鲁克等欧美戏剧名家共同入选的唯一亚洲戏剧家。

铃木忠志著述丰富，他将一生的创作总结成书《文化就是身体》，全面解答表演是什么？导演主要做什么？如何成为一名演员等话题。近日，上海文艺出版社推出《文化就是身体》全新修订版，一起来看看这位著名导演的“秘笈”吧！

在铃木忠志看来，“当一个人把他或她的声音投射到一个空间里，来讲述一个故事的时候，戏剧就诞生了。故事可以是通过伟大的戏剧、诗歌或甚至口头流传来讲述。观众从那个人释放的能量和展现的动作中发现台词的含义，并受它吸引，这时讲故事的行为就成为一种欺骗（deceit）行为。”铃木忠志喜欢将其称为“骗”（cozening）。

铃木忠志认为，导演的主要任务是创造一个空间，让戏剧文本、演员和观众之间能很快地建立起一种深刻的联系。导演不应该觉得自己必须要为演员深入、全面地诠释剧本，好让演员可以去教育观众；导演的任务也不是以现实主义的方式为演员构想场景，如“在一个俄罗斯客厅”，或“在一个美国餐厅”等等。

他说：“导演的基本工作是事无巨细地组织表演空间。导演需要在这个空间里构建另一个可信的真实，并要让数量不少的公众能聚集在这个空间里。这个空间也必须能让人和人之间可以相互交流，而在这个空间里协调这些交流的，正是具备说出文字和展示身体强烈冲动（impulse）的演员。一旦这个空间被构造，导演就应该找出最好的方法，激活这个空间，激发演员‘骗’。”

铃木忠志认为，导演最重要的工作，是在构成戏剧演出的表现形式中，将自己心中的意念，融入到演员在舞台上的表演。