独树一帜:激情岁月艺术自觉

来源:羊城晚报-金羊网 作者:杨小彦 发表时间:2017-08-14 22:04

陈永锵 鱼跃图 国画 1973年 1974年,还是业余画家的陈永锵创作了国画《鱼跃图》,这幅画引发了艺术界的好奇。在一个重大题材引领创作的年代,他的选择与勇气难能可贵。陈永锵希望通过艺术重新走向日常体验,回到普通人的情感世界中去,这一点对于新时期的艺术发展无疑提供了重要启示。

汤小铭 永不休战 油画 1972年在色调上突破了其时正广为流行的“红光亮”的局限,使艺术从过度浪漫的方向微妙地转向了现实,从而成为新时期进一步回归现实主义创作的难得的先声。

潘鹤 艰苦岁月 雕塑 1957年因其中革命乐观主义的英雄气势与罗丹式的现实主义塑造手法的高度结合而获得成功,传颂一时。甚至很快,这一表现红军时期海南琼崖纵队在森林中坚持斗争的作品,还被“误读”为长征的故事。

杨之光 矿山新兵 国画 1972年从某种意义看,这可能是上世纪70年代最为纯朴与优美的女性艺术形象。更重要的是,杨之光在新时期创立的没骨画法,在这一作品中开始显现,其对人物面部的描绘,今天来看,仍然具有风格上的独特含义。

黎雄才 武汉防汛图卷(局部) 水墨长卷 1954年一方面保留了传统山水画的构图特色与笔墨趣味,一方面又把现场写生融汇其间,在描绘现实事件的基础上,以热火朝天的群众气势为主题,使得这一美术样式获得了全新的意义。

撰文/点评 杨小彦

1949年10月1日新中国成立,也是中国艺术史获得突破性进展的重要开始。建国以后几代广东艺术家,在歌颂人民与壮美河山、描绘建设方面,做出了具有全国表率意义的重要变革与创造,成为引领这一时期艺术发展的先锋。

在国画创新领域,1954年黎雄才创作的《武汉防汛图卷》是一个重要标志,开“社会主义新山水画”之先河。1959年关山月与傅抱石共同创作完成的《江山如此多娇》,则进一步明确了山水画创作这一全新方向,从而确立了新中国山水画的时代气质。

水墨人物画方面,因为新人的介入而带来了创作上的连串惊喜。上世纪五十年代,年轻的杨之光以作品《一辈子第一回》《雪夜送饭》等,给新中国人物画带来了新气象。在雕塑方面广东也成就斐然。1957年,年轻雕塑家潘鹤创作了《艰苦岁月》,因其中革命乐观主义的英雄气势与罗丹式的现实主义塑造手法的高度结合而获得成功。

老一辈艺术家黄新波在坚持个人风格方面一直走在时代前列,他的木刻《太阳从我们手中升起》《春华长艳》等作品的象征主义倾向一直受到艺术界的瞩目。来自延安的艺术家胡一川,三幅主题性油画《开镣》、《前夜》和《挖地道》在形式上特立独行,隐含着某种深刻的现代主义倾向。这也是发生在广东艺术界的独特现象。

新中国培养的艺术人才具有自觉的时代眼光。创作于1963年的三幅作品——王玉珏的《乡村医生》、黄文波的《春雨》、梁明诚的《新娘》,都对于后来广东艺术的发展起到了某种引领作用。其后,众多艺术家坚持在风格的纯朴、典型细节的抓取和民族风格的体验上前行,逐渐达至时代的辉煌。

共和国历史上的社会运动对艺术界构成了巨大的冲击。但广东艺术家在非常时刻仍然不负众望,在艺术上拿出了骄人的业绩,成为深刻影响全国艺术创作不可忽视的重要力量。1972年陈衍宁创作的油画《毛主席视察广东农村》中用以塑造人物形象的畅快淋漓的块面式笔触,同时期汤小铭创作的《永不休战》在色调上对广为流行的“红光亮”色调的突破,杨之光《矿山新兵》中开始显现的独创的没骨画法,都对同时期以及上世纪70年代末的美术界具有深刻影响。

广东人生性是敏感的,这在艺术中表现得更为明显。唐大禧创作于1977年的雕塑《张志新》,率先对曾经的苦难与悲剧进行深刻反思。同一年,林丰俗满怀激情创作了国画《大地回春》,以审美的形式宣示了一个承前启后的新时代的到来。老艺术家王肇民的水彩《荷花玉兰》,则以其一以贯之的艺术追求告诉人们,他已经站在了新时期这一边,新的艺术繁荣马上到来。

编辑:林晓彦
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